Salah Satu Desainer Grafis Wanita Pertama di Australia – Dalam seri ini, kita melihat wanita yang kurang diakui selama berabad-abad.

Ruby Lindsay adalah salah satu wanita pertama dalam desain grafis Australia. Pada awal abad ke-20 dia mengejar karir penuh waktu di majalah dan ilustrasi buku, kemungkinan wanita pertama di Australia yang berhasil melakukannya. premium303

Lindsay menciptakan rangkaian karya yang indah selama gerakan seni dan kerajinan, di awal 1900-an. Ini adalah periode ketika seniman dan desainer bereaksi terhadap produksi massal Revolusi Industri dan berfokus pada karya buatan tangan.

Lahir pada tahun 1887, Lindsay dibesarkan di kota demam emas Creswick, Victoria, bersama lima saudara laki-laki dan orang tuanya Robert (1843-1915) dan Jane Elizabeth (1848-1932). Dia pindah ke Melbourne, pada usia 16 tahun.

Desainnya termasuk jenis dan poster yang digambar tangan, seperti poster Sydney Society of Artists dari tahun 1907, dan ilustrasi hitam putih untuk surat kabar saat itu, termasuk The Bulletin, Punch, dan The Gadfly.

Meskipun dia memberikan kontribusi yang signifikan, sebagian besar belum pernah mendengar tentang Lindsay karena perempuan yang bekerja saat ini terpinggirkan oleh gender dan masyarakatnya.

Gagasan yang membatasi tentang identitas, peran, dan harapan adalah sesuatu yang secara diam-diam ditantang Lindsay melalui praktiknya dalam desain grafis.

Dibayangi

Visibilitas Lindsay dibayangi oleh orang-orang di sekitarnya saudara laki-lakinya Percy Lindsay (1870–1952) dan Sir Lionel Lindsay (1874-1961), yang juga terkenal karena kartun yang mereka terbitkan di The Bulletin; Norman Lindsay (1879-1969) yang merupakan penulis dan ilustrator The Magic Pudding;

dan Daryl Lindsay (1889-1976), yang dianugerahi gelar kebangsawanan atas jasanya pada seni pada tahun 1963. Suaminya yang terakhir adalah seniman dan kartunis politik Australia William Dyson (1880-1938).

Namun, Lindsay berusaha keras untuk berdiri di atas kedua kakinya sendiri.

Dia sengaja mengaburkan hubungannya dengan saudara-saudaranya yang terkenal dengan mengubah namanya dan menandatangani karyanya sebagai “Ruby Lind”, “Ruby Lyne”, “Ruby Lyn” dan sekali, di At the Labor in Vain, sebagai “Ruby Ramsbottom”.

Lindsay juga menjauhkan diri dari nada misoginis umum The Bulletin. Surat kabar ini sangat ekstrim dalam nada Nasionalisnya, yang, seperti dicatat oleh berbagai sejarawan, meminggirkan dan mengejek perempuan.

Ironisnya, saudara laki-lakinya, Daryl, yang menulis, dalam memoarnya The Leafy Tree, tentang upaya Ruby untuk mematahkan stereotip perempuan yang menindas saat itu.

“Keterlibatan sosial, urusan hati, semuanya menempati urutan kedua setelah ambisinya yang utama untuk menjadi seniman kulit hitam dan putih,” tulisnya.

Lindsay tangguh dan menunjukkan bagaimana tekad dan citra diri membutuhkan upaya mandiri dan kuat. Dia “tidak pernah tanpa buku sketsa dan pensil di tangannya …”, tulis Daryl.

Sedang tampil

Lindsay diragukan mampu memperoleh pendidikan formal tetapi karena usahanya yang keras kepala dia diperhatikan oleh William Moore di majalah berumur pendek Native Companion.

Pada tahun 1907 dia menulis, “Dia telah menghasilkan berbagai macam gambar, dari ilustrasi buku hingga desain untuk kostum pantomimik … Ruby Lindsay harus menyadari bahwa dia telah membuat kemajuan yang berbeda.”

Pada tahun 1907, Gedung Pameran Melbourne menjadi tuan rumah Pameran Karya Wanita yang luar biasa, yang memberi Lindsay kesempatan untuk menunjukkan karyanya.

Acara tersebut, menurut katalog, menarik penonton kerajaan dan internasional dan “lebih dari 250.000 peserta”, yang berbondong-bondong untuk melihat karya yang dipamerkan.

Acara tersebut memamerkan “karya seni dan patriotisme wanita … menampilkan respons feminin yang jelas terhadap nasionalisme Australia.”

Itu terjadi pada saat Australia masih baru di Federasi sebenarnya gedung Pameran Royal Melbourne adalah lokasi sidang pertama parlemen Federal.

Diskursus politik di Australia kali ini berfokus pada Nasionalisme, childbearing and parenthood, dan feminisme, dan pameran tersebut memberikan kesempatan bagi perempuan untuk hadir dalam diskusi-diskusi tersebut.

Mengikuti acara-acara internasional, seperti Pameran Centennial Philadelphia tahun 1876, pameran Melbourne menjadi penting karena itu bukan satu paviliun tetapi acara yang sepenuhnya didedikasikan bagi perempuan untuk menunjukkan partisipasi mereka dalam tenaga kerja amatir dan berbayar.

Tidak dapat disangkal bahwa periode ini dalam sejarah Australia melihat tempat perempuan sebagai ibu dan istri, namun pameran ini juga merupakan kesempatan untuk menantang ide-ide ini.

Lindsay terlibat dengan antusias dalam acara tersebut dan mengirimkan banyak karya dalam kategori kompetitif. Dia merancang dan memenangkan First Class Diploma.

Desain grafis yang saat ini disebut sebagai seni terapan juga diwakili oleh Eirene Mort (1879-1977), yang menyerahkan alfabet yang dipengaruhi oleh flora dan fauna Australia, dan juga mendesain diploma kelas dua.

Sertifikat ilustratifnya menampilkan karya perempuan yang mencakup penggambaran manual dan buruh tani.

Salah satu ilustrasi Lindsay yang muncul di Punch saat itu, mengomunikasikan keinginannya agar perempuan berhasil di acara tersebut. Ini menunjukkan seorang wanita berdiri dengan kapak dan pot keramik dalam pakaian Yunani-nya.

Ditandatangani “Ruby Lind”, itu mendorong kontribusi wanita kepada masyarakat di luar rumah. Melalui gambar, Ruby menunjukkan bahwa perempuan harus dilihat lebih dari sekadar objek yang dijinakkan.

Kehidupan Lindsay terputus ketika dia meninggal, karena apa yang mungkin menjadi Flu Spanyol. Dia telah menikahi Dyson dan melahirkan putrinya Betty saat tinggal di London.

Warisannya yang hampir terlupakan layak untuk dirayakan karena telah meletakkan dasar yang dapat dibanggakan oleh komunitas desain Australia.

Garis independennya bersamanya sampai akhir nama di nisan di London berbunyi “Ruby Lind”.